Похождения хулиганствующего ортодокса

07:39 

10-й Абсолютный Чемпионат Мира по карате киокушинкай

Тиграми не рождаются
Телевизионный фильм на японском языке о 10-м Абсолютном Чемпионате Мира по киокушинкай каратэ (10th World Open Tournament karate), прошедший 4-6 ноября 2011 года в Токио.


19:56 

Тариел Николеишвили VS Илья Карпенко

Тиграми не рождаются
Старый добрый киокушин.


09:53 

Тиграми не рождаются
Изложение базовой концепции цветокоррекции оцифрованных слайдовых фотопленок.Особенности их обработки по пространственным частотам, тонкостях отладки хром. баланса, приемы повышения визуальной резкости, нюансы подготовки к широкоформатной печати.

Место: Белорусский государственный университет.

18 ноября 2012 года.

Алексей Шадрин (http://shadrin.rudtp.ru/) - эксперт по цветовоспроизведению и работе с изображениями, фотограф-натуралист, путешественник, ведущий специалист FOTO-ONE LAB

Тайм-код вопросов участников:
01:07 - Зачем снимать на слайд? Лучше ли слайд негатива? Где и как сканировать, чтобы получить адекватный результат? Снимать ли на слайд в принципе?
18:14 - Какой слайд использовать, где его проявлять?
28:00 - Опыт перевозки пленки через границу (засветка пленки в рентген аппаратах аэропортов)
39:35 - Доводилось ли Вам работать с негативом и слайдом фирмы Роляй?
42:27 - Какие критические моменты в проявке слайда вручную? Какие плюсы и минусы ручной проявки? Стоит ли пулировать , пушировать?
50:48 - Какой динамический диапазон у слайда в цифрах?
50:27 - Зачем контрольные стрипы, если я проявлю ручную и в стоке?
1:02:24 - В каких условиях слайдовая фотопленка дает выигрыш относительно «цифры»?
1:16:47 - Работали ли Вы со пленочным сканером Nikon? Какой софт вы используете при сканировании?
1:23:30 Знакомы ли вы с термином «проявка под сканирование»
1:26:20 - Основные алгоритмы тональной и цветовой коррекции слайда.
2:53:58 - Когда стоит обращаться к барабанному сканированию? Плюсы, минусы и преимущества барабанного сканирования. Стоит ли сканировать на сканерах типа Epson v750? Какой сканер из линейки Nikon лучше?
3:05:58 -- Какой сканер использовать для сканирования архивных фотопленок?
3:09:01 -- Особенности ухода за сканером Nikon.
3:10:53 -- Понижаются ли или повышаются требования к сканеру для сканирования черно-белых фотопленок?
3:15:35 - Достает ли сканер весь динамический диапазон пленки?
3:20:04 -- Экспонометрия по методу «Шадрина».
3:31:05 -- Стал ли уменьшаться интерес к пленочной фотографии?
3:35:12 -- На чем печатать выставочные работы?
3:44:18 -- Можно ли сказать, что сегодня сделать черно-белый отпечаток архивного качества можно только оптической печатью? Какие фотобумаги для цветной печати Вы используете?
3:51:26 -- Что лучше оптическая или струйная печать?
3:52:57 - Стоит ли использовать при проявке черно-белых фотопленок «родные» химикаты производителей?

21:58 

Надо досмотреть лекцию Шадрина по готике

Тиграми не рождаются
Идея соборов как общественных зданий (вторая половина XII в. – XIII в.), строительство которых объединяло всех жителей города (известны случаи, когда на стройке в роли простых рабочих принимала участие даже знать), несомненно, укрепляло социальные и политические позиции епископата, но, главное в контексте искусства, — вело к бурному развитию религиозно-философской мысли, которая очень быстро и — очевидно опять под влиянием необходимости — объявила созидательный труд — главным делом благочестия. Т.е., обоснование, как обычно, семенило вслед за социальной потребностью.

С этого момента развитие искусства в средние века в латинской Европе и в Европе восточной (где главным делом благочестия по сей день церковь полагает покаяние), пошло принципиально разными путями. Тезис Фомы Аквинского о том, что "Высшая красота человеческой природы состоит в блеске знания" оказался столь верен и столь прогрессивен, что буквально оплодотворил европейскую религиозно-философскую мысль и европейское искусство. Больше того — он лег в фундамент "здания искусств", на первом этаже которого живет искусство раннего Ренессанса (кватроченто — XV век), на втором — Ренессанса позднего (чинквеченто — XVI век), на третьем — барокко (XVII в. – первая половина XIX в.), на четвертом — хроматизма (вторая половина XIX в. — начало XX в.), и на мансарде которого пока еще обретается искусство современное, со всеми его многочисленными "измами".

Важно отметить, что характерной особенностью готики, разнящей ее с искусством следующих веков, является творческий тандем заказчика (епископа или, реже, аббата) и подрядчика — архитектора(ов), скульптора(ов), живописца(ев), витражиста(ов). Заказчик придумывал и намечал прототип — исполнитель разрабатывал его на свое усмотрение. Несмотря на преимущественно религиозный характер прототипов, никакого канонического давления регрессивно-визайнтийского толка на готического мастера не оказывалось и не могло оказываться в силу естественных социальных процессов, т. е. развития общественного сознания в индивидуалистически-буржуазном ключе. Здесь мы говорим, что готика выступила в т.ч. социально-психологической базой Ренессанса.



Дуализм творческого метода в готический период, проиллюстрированный одним из витражей шартрского собора: аббат (заказчик) и архитектор (исполнитель) обсуждают детали будущей постройки.
Итак, разобравшись в механизмах формирования готической основы европейского изобразительного искусства, мы начинаем понимать, что главным движителем этого процесса явилось генетическое стремление народов латинской Европы к свободе. Мы видим, что искусство живет и развивается только там, где нарождается и крепнет естественная воля к ней — как к личной, так и к свободе общества в целом.



Зеленым отмечены страны Европы, развивавшиеся в парадигме "Созидательный труд есть дело благочестия"; красным — страны византийского наследства ("Дело благочестия — покаяние"); серым — смешанные регионы.

09:19 

Тиграми не рождаются
Владимир Владимирович, почему ваша модная гениальная политика допускает такие вещи? Вот вы никогда не думали, что если будете красть не деньги у своей страны, а технологии у чужой, то вы сможете наворовать больше?


16:43 

2ЭС6 Синара

Тиграми не рождаются

07:04 

А вот и кино

Тиграми не рождаются
Новосибирск, 1987 год, СССР. Новая, восстановленная версия фильма в формате 4К. Продолжительность 19 минут.
Документальный широкоэкранный фильм о Новосибирске, снят в 1987 году на Западно-Сибирской студии кинохроники. Автор сценария И. Соснин, режиссер Е. Мордохович, оператор В. Ашихмин, звукорежиссёр В. Соловьёв. Последний профессиональный фильм, запечатлевший Новосибирск в советскую эпоху.
Фильм оцифрован с кинопленки 35 мм и реставрирован энтузиастами Анатолием Антоновым и Станиславом Шубертом в "Новосибирсккиновидеопрокате" в 2018 году, и является подарком к 125- летию города.


09:45 

Энтузиасты от мира кинематографа реанимировали фильм о Новосибирске

Тиграми не рождаются
Молодой режиссёр и бывшие сотрудники Западно-Сибирской киностудии к 125-летию Новосибирска по кадрам восстановили фильм о городе 30-летней давности; работа заняла несколько месяцев.

В сети появилась копия городской кинохроники, снятой в 1987 году. В интернете сразу появились критические комментарии с посылом «была целая киностудия, а на видео ничего нельзя разобрать». Реанимация фильма началась с того, что видео посмотрел новосибирский режиссёр Станислав Шуберт.

«Это было видео, переснятое с экрана на очень старую, заезженную, плёнку. Всё изображение было в царапинах, цвета, кроме красно-коричневых, не сохранились», - рассказал корреспонденту Сиб.фм режиссёр Станислав Шуберт, работавший над восстановлением фильма.

Режиссёр-документалист обратился за помощью к хранителю архива Западно-Сибирской киностудии Анатолию Антонову. Вместе они отыскали копию плёнки с фильмом. Оказалось, фильм был снят на киноплёнку 35 мм – на такую снимали художественные фильмы. Однако плёнка выцвела от старости, её верхний и средний слои начали разрушаться – из-за этого цвета поблекли и появилось множество дефектов.

Станислав приступил к реставрации. Кропотливая работа заняла несколько месяцев – после оцифровки восстанавливать цвета пришлось на каждом кадре.



Спасители хроники решили представить фильм широкой публике. Из его авторов в Новосибирске сейчас живут сам Анатолий Антонов и звукорежиссёр Валерий Соловьёв. Сегодня, 20 апреля, они презентуют обновлённый фильм в разрешении 2К в музее новосибирского Дома документального кино.

Напомним, в ноябре 2017 года новосибирских видеографов прославил видеоролик о неоновых вывесках в СССР.

18:55 

Тиграми не рождаются
Кинооператор Георгий Иванович Рерберг был настоящим троллем.


"Однажды мы поехали смотреть натуру, которую я выбрал во время своего предшествующего приезда. С нами был японский бригадир осветителей. Все, что Гога говорил, он тут же записывал в книжечку. Видеть бригадира осветителей, который что-либо пишет, было диковинно. Людей этой профессии привычнее для нас было видеть в рукавицах, тянущих вечно грязный кабель, перетаскивающих тяжелые приборы. Японский же бригадир все время спрашивал, где какие осветительные приборы предполагается ставить, и беспрерывно писал. В первый же съемочный день, не успел Гога прийти на площадку, зажегся свет.

— Что это? — ошеломленно спросил Рерберг, привыкший почти лично устанавливать и направлять даже самый, казалось бы, ничтожный и ничего не значащий источник света.

— Как что? То, что вы говорили, Гося-сан, а я за вами записал.

— Мало ли что я плел? Разберите и раскоммутируйте все к чертовой матери! Приборы будем ставить по одному и с самого начала…

Японцы обалдели. Оказывается, по принятым у них правилам бригадир осветителей должен к приходу оператора, в соответствии с его предварительными указаниями, уже выставить весь свет. Все иное считается вопиюще непрофессиональным. Гога же, вслед за мастерами Возрождения, все привык делать сам, своими руками, на глаз, получая тончайшие импульсы от предметов, людей, фактур, так или иначе располагающихся перед ним в кадре. Он работает со светом, как художник с красками и холстом. "




06:22 

Тиграми не рождаются
Владимир Владимирович, скажите, когда вы уже минусанёте грязные зеленые бумажки?


18:08 

Тиграми не рождаются
В кои то веки я по ту сторону объектива


17:42 

Запуск электровоза ВЛ10 с комментариями на английском

Тиграми не рождаются

07:09 

"ПОРТРЕТ ОПЕРАТОРА Михаила Кричмана"

Тиграми не рождаются

09:44 

Тиграми не рождаются

18:37 

Тиграми не рождаются

19:19 

Итог экзамена на 9 кю:

Тиграми не рождаются
теперь у меня есть фотка, где
1) я
2) в доги
3) делаю что то осмысленное

Вообще таки сдали все у нас.


07:40 

Тиграми не рождаются
Ояма тренировал до последнего.


10:32 

Тиграми не рождаются
Судя по всему, Максим очень устал от этих свидетелей плоской земли

"Стоит сказать, что во время съемки «Легенды о Коловрате» в наших павильонах было очень жарко, потому что оператор-постановщик Максим Осадчий использовал при съемке теплый свет с лампами накаливания. Мощность световых приборов переваливала за 800 кВт. Из-за этого конце концов перлитовый песок высох, а потом еще и перемешался с пылью от высохшего песка; при первом пробеге лошадей эта «смесь» поднялась в воздух, и в павильоне наступил глубокий туман. Стало просто невозможно дышать. Поэтому мы загнали туда нескольких рабочих с «Керхерами», которые распыляли воду. Туман оседал, но эту процедуру приходилось делать перед каждым дублем. Группе приходилось работать в респираторах высокой защиты. "

19:25 

До Маваши Кайтен Гери

Тиграми не рождаются

18:01 

Тиграми не рождаются

главная